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原标题：似锦的女东说念主拎得清的爱开云(中国)KAIYUN·官方网站，输得起的情

曾于里

改编自金宇澄同名演义，由王家卫执导的《似锦》圆满落下帷幕，真确真义真义上的口碑收视双丰充。虽然剧集开播开首存在一些争议，但跟着剧情鼓动，剧版《似锦》凭借高等的质感告捷圈粉大多数不雅众。直不雅地看，剧版《似锦》与演义《似锦》相似度不高，但它们都号称精品。演义是剧版的原来与灵感，犹如一朵云推动另一朵云。

演义《似锦》在《收货》首发之前，金宇澄一度想过将其取名为《上海阿宝》，后作罢。虽然《上海阿宝》突显出演义以阿宝的故事为叙事干线，但也有忽略其他女性扮装之嫌，且无法从书名就抒发出演义的全体意蕴。演义发表时命名为《似锦》，既不错指“实”——演义中精彩的女性群像，似锦似锦，是活水游龙的众生相；也不错指“虚”——演义中一众扮装的气运犹如花吐花落，是时节的天然更迭，有气运的空洞无常，亦有生如夏花的灿烂强烈。

就像金宇澄所说，“《似锦》的女东说念主，都是花雷同敞开，包括她们不悦，骂东说念主，舞蹈，唱歌……那些开释的话语能量，都是很好意思的。”这亦然剧版《似锦》女性群像给不雅众留住的主要印象。剧版《似锦》，不仅是阿宝的故事，亦然玲子、汪明珠、李李等女性的故事。王家卫流程她们说透两性干系中难以言说的暧昧之处，也拍出女性“钻石般的慷慨光华”。从女性品评视角疑望，剧版《似锦》是优秀的女性剧作。

玲子

“各东说念主自有各东说念主福”

跟演义比拟，剧版出现的女性扮装的数目要少。这与剧版的叙事侧重心的变化辩论。演义论说上世纪60年代到90年代之间的故事，剧版只聚焦90年前后这一时辰段。演义中除了阿宝，阿宝的好友沪生与小毛的个东说念主际遇亦占据极大篇幅；剧版没了沪生与小毛，围绕他们俩的一众女性扮装或隐藏或整合。剧版几个主要女性扮装所占篇幅比演义多得多，编剧或将其他女性的性情杂糅在她们身上；同期，王家卫也在金宇澄的女性形容基础上进行一定的真切，并交付个东说念主化的抒发。

玲子即是如斯。演义中，玲子的翰墨未几，算不上中枢东说念主物。但剧版，玲子是第一女主角，她的故事被大批膨大，她与阿宝的干系获取详备良好的铺陈。

玲子与阿宝雄厚于东京。彼时玲子在别国打工，阿宝亦不是作事上照旧告捷的宝总——他为了一单贸易在东京处处碰壁，不测听到玲子用油腻的乡音打电话。外乡遇故知，玲子慷慨仗义匡助阿宝，还将我方的好运卡施助给阿宝。玲子其时随口向阿宝提到，她一定要归国开饭铺作念雇主。

多情有义的阿宝在贸易有起色时，立即匡助玲子罢了这个愿望——他在上海的进贤路开了一家叫“夜东京”的店，司理即是玲子。玲子当即归国，在租住的阁楼上请阿宝吃了大闸蟹，让阿宝帮她修理漏水的屋顶。夕阳西下，站在窗前看着阿宝闪着光晕的轮廓，玲子的心消一火了。

东京阿谁慷慨仗义的玲子，才是玲子的本色。在成为夜东京的雇主娘后，她体现出的各样舞爪张牙的“势利”，更像是一个深陷单恋中的女东说念主使劲过猛的占有与看护——她以阿宝的“大后方”自居，她要匡助阿宝守住他的钱袋子。贸易场上浮浮千里千里，当天的阿宝是东说念主东说念主捧场的宝总，万一他从高处跌落呢？况兼，玲子知说念多情有义的阿宝“挥金如土”，有太多东说念主盯着他的钞票。她每从阿宝何处“敲”来一笔钱，更像是她在帮阿宝存钱。也确是如斯，在阿宝遇到车祸，一堆借主找上门来时，是她玲子拿出钱逐个摆平。玲子自合计在阿宝心中的地位不一般，开个股东大会都是俩东说念主一大早去朱家角吃馄饨。于玲子而言，这是她与阿宝独到的共处时光，非论好天阴天都是她最佳的时光。

此时的玲子，有些预加驻防，她敢对阿宝“睁眼说瞎话”，2600元买的珍珠耳饰却告诉阿宝26000元，她从阿宝何处拿钱是少量都不手软，她知说念我方与阿宝是“一个愿打一个愿挨”，内心也许合计他们是“天造地设的一双”。但珍珠耳饰激发的一系列风云，让阿宝对玲子发了火，让玲子不得不看清我方在阿宝心中的地位：她高估了我方。无情的是，在与好友菱红等东说念主的争执中，“玲子年岁不小了，宝总若何可能看得上她”，刺破玲子心中那虚妄的期待，撕碎她脆弱的孤高。

玲子敢爱敢恨，她拿得起也放得下。当她下定决心与阿宝决断，楼下咿咿呀呀传来名剧《锁麟囊》的“愧我当初赠木桃”。玲子昔日“赠木桃”，阿宝报本反始；阿宝的情义让玲子动心，她关于阿宝有着某种“愧”的心理——亏损、自卑与爱意杂糅，恨不得多给阿宝少量，好匹配得了阿宝的情，好让他真确属于她一个东说念主。当发现这个幻梦透顶翻脸，她要漂流断然地往前走。

离开阿宝，玲子的作事仍不错告捷。她从来都有着“有目标、搞得定、摆得平、输得起”的品质。是的，她对阿宝有着缠绵深情，“宇宙都在说，宝总作念得好，是借了我的运说念，我是抵抗气的。关联词我一直不走。是我或许万一这是确实呢。”而今，她终于服气“各东说念主自有各东说念主福”，阿宝是独处的，她亦然独处的。她走了，去香港开采她的新作事，服气多劳多得，永远重振旗饱读。

汪明珠

“我是我我方的船埠”

与演义比拟，汪姑娘是改造极大的一个扮装。从读者的角度来看，演义中的汪姑娘不是一个讨喜的东说念主，她只想作念一个依附于男东说念主往上爬的东说念主。演义中她是这样合计的：“作念女东说念主一辈子即是要找到一个优质男东说念主，最佳是嫁给有钱的日本东说念主、台湾东说念主、香港东说念主大约新加坡东说念主……从此过上有钱东说念主的征象体面生活。”是以，她争权夺利，自利自为。在激情上，汪姑娘也并不由衷，反水丈夫，欺诈其他男性，最终聪惠反被聪惠误，自食苦果，下场落索。天然，金宇澄并分歧笔下的东说念主物作出说念德判断，诚如他所言，“正是写出男东说念主的坏，而女东说念主容易‘被侮辱与被毁伤’。”

剧版《似锦》重写汪姑娘，让她成为剧中最令东说念主嗜好的女性扮装之一，她也有了名字——汪明珠，如明珠一般妍丽动东说念主、光彩扎眼。

汪明珠的父亲是老外贸，她在优渥的家景中，如同小家碧玉般成长。汪明珠就读名牌大学，毕业后接父亲的班，参加上国际贸总公司上班。她个性明朗怜惜，为东说念主方方正方，伶牙俐齿，也乐于助东说念主。在阿宝的外贸作事起步、万事开首难阶段，汪明珠的积极匡助让阿宝的作事更快地有了进展。

一向多情有义的阿宝，在作事鼎盛飞黄后，对汪明珠永恒有着一份深深的感谢。他与汪明珠的结子，比与玲子的结子更早。阿宝都将她们视为极迫临，也完全确凿赖的东说念主。不同的是，玲子能在阿宝粗重困顿的一天后提供一碗窝心暖胃的泡饭，她是阿宝的“大后方”；而汪明珠是不错与阿宝联袂在外闯出一派天的东说念主，是能为阿宝豁出命的东说念主，是与阿宝有着过命交情的“立异战友”。当得知阿宝在贸易谈判中可能遇到风险时，汪明珠不顾风险地奔赴；看到阿宝坦然无恙时，她驰骋向他，在他怀里又惊又喜地抽泣，又为我方刚才的车祸此后怕。阿宝无法不被汪明珠的炽烈与隧说念打动，他对汪明珠也许有着更多柔情：越灵活的东西我越不成碰。

阿宝低估了汪明珠，不雅众也低估了汪明珠。令嫒大姑娘作事挫败、爱情失意，又被下放到工场作念苦力活，咱们以为她只会一哭二闹，她会分化解析，抑或她会像童话里的落难公主那般恭候阿宝来将她救助……一切都莫得发生。汪明珠比统共东说念主遐想的来得坚韧。她不怕工场里的任何必活累活，也从不怨天尤东说念主；她下马看花、自立不竭，很快拆除他东说念主对她的偏见。

这不是逆袭的爽剧。汪明珠履历了查考，但一直在体制内的她关于社会冷暖的证据仍然过于灵活。她以为凭借她在外贸公司作念了这样多年，在黄河路订一个包间不是什么有难度的事，代价却是阿宝替她挨了一巴掌。这比她我方被打了更难过。她既进一步认清我方的“实力”——外东说念主眼里，她仍然依附于宝总；她更不肯意她喜欢的阿宝替她承受这样的辱没，这是她最大的狼狈。

得知不错重回外贸公司上班的音信时，汪明珠去意已决。厂长劝她，每个东说念主都有我方的船埠。但汪明珠说：外贸公司不是她的船埠，宝总也不是她的船埠，“我是我我方的船埠”。喊出这句话，汪明珠再次走入风雨中，与工东说念主们通盘劳顿。Beyond的《光线岁月》响起，“风雨中抱紧目田/一世经过逗留的拒抗/自信可改变将来”，汪明珠前所未有地打动东说念主心，“虹口小汪”拉开属于她我方期间的帷幕。

汪明珠开了公司，渡过最粗重的阶段，收拢了机遇，断事如神地为我方争得相连——不是怄气不是娇气不是赌气，而是骄横是节气是争光。从此，她是汪明珠，她是她我方的船埠。

在汪明珠身上，咱们不错澄莹看见完整完好意思的东说念主物弧光。咱们流程一个女性的成长与改革感受到女性身上所避让的庞杂能量，以及充沛动东说念主的感染力。这是起初期间的独处女性塑造。

李李

“我站A先生这边”

三个主要女性形象中，李李的个东说念主形象与气质，与演义相似度较高。天然，剧版也对李李的形象作念了符合的改造，尤其是对她的“以前”的遐想。

炎火红唇、风情万种的李李，履历最为丰富，也最为深重。拿出三千万的存折，盘下昔日黄河路最火的饭铺，更名为至真园重振旗饱读重新开张。由此，就知说念李李十足不是普通东说念主。在商战中，她是与阿宝最邻近的东说念主：矛头毕露又大隐于市，有贪心也有胆量，有手腕也巧合刻，有圆滑过剩地但也杀伐毅然。她的真实意图，剧集将悬念保握到临了一刻。

李李一再说过，她作念贸易只看贸易，不看情面。但许多时候，贸易即是情面，即是互帮合营、即是给东说念主留住体面。有了情面才有贸易。李李是大度之东说念主、亦然多情之东说念主：比如在魏总与汪姑娘落难之时，黄河路上唯有李李的至真园给了他们最体面的撑握。

李李在与阿宝的一系列难分昆季的“斗法”中渐渐接近相互，并看清相互多情义、留体面、敢决断的那一面，由此渐渐生息惺惺惜惺惺的心扉。阿宝看到李李饭铺的危险，李李给阿宝提供高仿T恤的遑急信息；阿宝在黄河路保卫战中帮李李渡过难关；在之后的成本博弈战中，他们又几次互相联袂、故作姿态，并有顷同业……

天然，李李最深的情义、最坚定的信仰，都给了A先生。A先生是她最深的深重、最重的痛苦、最适应的执念。黄河路、至真园乃至于宝总，一启动都只是她漫长复仇筹画中的一部分——她要以A先生的姿色为A先生正名。当强慕杰要她作出接纳时，李李的回应是，“我站A先生这边。”强慕杰冷言，“他死了。”李李不假念念索，“他死了，我站的亦然他这边。”

陈珍永远属于A先生。那么，李李呢？阿宝身上有着A先生的勇气与习惯，在大结局时咱们终于看清A先生的脸庞——一张与阿宝如斯相像的脸。非论李李是否对阿宝动情，她终于完成对A先生的原意，以不欺暗室的姿色，以江湖儿女的姿色。

辛芷蕾在采访中说，王家卫跟她说了这样一句话，“我想要拍的不是一个爱情故事，也不是一个单纯的商战。我要拍的是一个江湖，我但愿你身上要有侠气，你的目力要像刀雷同。”

说到底，《似锦》的两性干系，骨子上是江湖儿女中的情义干系。这个“江湖”不是武侠演义中的刀光剑影的江湖，而是一个商战的江湖、一个成本的江湖、一个钞票的江湖。成本的天性是逐利的，是活水游龙王人为利来，是东说念主不为己天理显着。可就在这样的语境下，俗世中的饮食男女仍然保留对爱情的遐想与期待，仍然不错为另一个东说念主交出滚热的心。这是费解中的荒诞，是亢奋中的败坏。

有东说念主说王家卫版《似锦》“太响”，这是歪曲。“响”的只是形态与外壳，在东说念主物相处的各式轻捷精妙之处，王人是各式言有尽而意无限的“不响”。比如在阿宝为汪明珠挡下一巴掌，她那强烈又逃开的拥抱，以及飞舞在空中的“抱歉”；比如阿宝与李李摊牌时，他们在楼梯上一高一低的将吻未吻；比如1994年10月11日，阿宝与汪明珠五年之约的“错过”与“其后”……哪怕爱意失意，换来的也不是李莫愁式的怨怼和敌视，而是直露地“拎得清”“输得起”“上前走”。这是江湖侠客才有的豪放瑰丽。

《似锦》中的女东说念主，实在“散漫出钻石般的慷慨光华”。是以，无谓刻意去高喊什么“女性合营”的空泛标语，《似锦》中那一组组女性干系，满是情义、尊重与体面的底色。玲子与菱红对相互说出最狠的话，分别时口若悬河却也只是是一句窘态凝噎的“有钞票么”——她们永恒是相互心底亲近的东说念主，怕你过得不好；玲子给汪明珠送去歉意、更是送去道喜；金科长如斯大公至正法不阿贵，她仍要“破例”为汪明珠奉上她珍稀的礼物、给出她力所能及的匡助；纵是那戏份未几的工头三姐妹，说念不同却不妨碍她们在逆境中贯彻永恒；纵是糟蹋凶狠的卢好意思琳，在她最无望时也能在姐妹怀里哀泣……王家卫拍出珍稀的女性，拍出珍稀的女性心境。

“不响”的《似锦》，处处有回响。与演义雷同，剧集《似锦》感人肺腑、品味无限，不雅众不错在职何“不响”处倾听余音褭褭。仅女性视角而言，剧版《似锦》以影像的形态完竣呼应了金宇澄的女性书写，泄漏出一群女性“若何爱东说念主，或若何骂东说念主；她若何俗，若何雅，若何笑和悲；生计是如何粗暴和千里重，滋养中陪伴若何的困扰；这类东说念主如何强硬，如何安之若泰，若何茂密生活”。

非论是在王家卫的创作图谱中，如故在现代影视剧里开云(中国)KAIYUN·官方网站，剧版《似锦》都是退却疏远的存在。